萤幕上应该有更多不完美:谈《长不大的爸爸》

发布时间:2020-05-28 已收录 阅读:503次
文/何曼庄(作家)

梅姬葛伦霍(Maggie Gyllenhaal )不太高兴,因为她参加某片试镜被说「当男主角的恋爱对象太老了」,Maggie三十七岁,该部片的男主角设定:五十五岁。这件事在网路上成为热门焦点,群众言论排山倒海批评好莱坞食古不化,为何好莱坞靠着女明星赚进大把钞票,给女演员的酬劳却还是远低于男性?就连得过一万个大奖的殿堂级女演员梅莉‧史翠普也只能生气摇头,说她一满四十岁就马上接到几个要她去试镜演女巫的角色(中年妇女只能演巫婆吗?不过后来她还是演了巫婆,六十五岁时)。

这是一个三十七岁女人交二十七岁男友的时代,为何大萤幕一直不肯面对现实?

也许好莱坞存在的价值从来就不为了服务现实,电影——尤其是浪漫商业片——是让你逃避现实用的,付钱用一、两个小时说服自己:我很好、我没事、我爱自己。

好莱坞为大叔筑萝莉梦的历史很长、经典不断:一九四二年《北非谍影》是四十一岁男配二十七岁女;一九九九年《超完美谋杀案》麦克‧道格拉斯比演妻子的葛妮丝‧派特洛大二十八岁;杰克‧尼克逊中年以后,永远跟比她小二十岁女性配戏;直到去年,《明日边界》里,五十一岁的阿汤叔对戏的,是小二十岁的Emily Blunt。这一切都说明了好莱坞终究是一个老派殿堂,祭拜的是逐渐过气的成功年长男性典型。叔叔,你熟年不顺吗?没关係,只要放轻鬆,还是会有某个青春洋溢的美眉无条件地爱你。

真的吗?如果你年过五十五,拥有李察吉尔或乔治克隆尼的长相跟事业,那应该有机会,但是这样真的对男人比较好吗?我看到新闻下方许多留言说:「我五十几岁,我觉得三十七岁对我太年轻了⋯⋯」

除了好莱坞,美国的电视剧也很强大,我喜欢美剧的原因之一就是:在美剧里,无论几岁、无论男女直弯胖瘦美丑,都在谈恋爱。《法庭女王》女主角,是主妇二度就业当律师,孩子都上高中了,还能有两个爱她的男人让她左右为难,太奢侈了;《纸牌屋》中与总统夫人藕断丝连的中年摄影师,有才华又帅气,还有高尚远大的目标,但是竟然被甩了!这些美丽智慧兼具的中年妇女的描绘,是否又有点太过理想化了?

梅姬葛伦霍不但是得奖、入围无数的女演员,她选片认真,挑战各种争议角色,她还具有强烈纽约知识份子意识,她有清楚明确的政治观点,不怕发表评论,她不整形、不打肉毒桿菌,把正常女人的岁月痕迹带上明星红毯,她曾说希望在电影中看到更多女人的「不完美」,因为现实中没有人是完美的,而现今大众媒体却在暗示,如果你是身材苗条事业有成的女超人,不靠男人也能拥有幸福。但是,普通女人呢?

王小棣导演的新剧《长不大的爸爸》男主角是全台湾知名度最普及的大叔贺一航先生,饰演他的夫人的是年龄差毫无争议,口音气质与外型都非常登对的林美照女士。虽然贺一航风采(真的)过人,但他不是唯一一位「长不大的爸爸」,这部戏里的每一个爸爸都有点不成熟、让女人们又气又爱,又或许应该说,几乎所有的爸爸都有某种程度的长不大。女人在怀孕过程中适应肚子日渐变大、在临盆疼痛、哺乳等过程中逐步成为母亲,而男人却是在毫无準备的情况下成为爸爸。随着年纪渐大,不成熟的男人有时会面临新的挑战,比如迎接退休之后回家待着的空虚、或是熟年离婚后的孤独⋯⋯,这些现代社会日益增加的冲击,刚好代表了父权体制的鬆动。男性人生中的困惑从古到今变化不大,但是现在的社会有着更大的包容性,在传统父权社会中,「一家之主」本该有着不可动摇的权威,负责下达命令,不该表现柔弱,而这一点正在改变中,「长不大的爸爸」们在电视上、或者生活中,都越来越能诚恳地面对自己的不完美,接受沟通、寻求帮助。

萤幕上应该有更多不完美:谈《长不大的爸爸》

日剧与韩剧中的大叔之所以受女性爱戴,多半是因为他们某种不幸的原因,有时是太过正直,导致无法完全社会化,像是颓废、有点落魄、背负着丧妻之痛、随时可能被诊断出肺癌的菸枪仓木尚武(MOZU,西岛秀俊),或是条件超好,却自负、难相处、超讨人厌的桑野(熟男不结婚,阿部宽);带着一、两个小孩的大叔最讨女性爱怜,比方说帅得非常冷门的高木护(宝贝的生活守则,阿部贞夫);或者是对人很兇却对一只猫完全没办法的猫武士(北村一辉)。电视剧不但比电影更能快速反映现实需求,更提供一种凡人也能负担得起的梦想,每星期播一集的日剧,一直是日本上班族活到下个星期的一线生机。

电影带人逃避现实,而电视则应该为凡人带来希望,我认为越能在萤幕上看到更多「不完美」,一个时代就越进步。


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